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  • 傳統與現代的斷裂、撞擊與融合

    【摘要】:本文是對廈門日東公園的創作回顧,通過在全新的形式中賦予建筑以傳統的韻味,從而在原本處于斷裂與撞擊的尖銳矛盾中謀求融合,同時也表達了建筑創作對自然生態環境和地域文化意境的尊重。
    【關鍵詞】:傳統 斷裂 撞擊 融合

    斷裂、撞擊都是十分“生猛”的用詞,何以要用這樣的用詞來表達傳統與現代的關系呢?實在是出于無奈,因為事實就是這樣的“嚴酷”。且不說建筑,其它的領域也幾乎概莫能外。例如戲曲,在傳統與現代之間,同樣也存在著水火不容的關系。章詒和女士在其近著《伶人往事》的自序中也流露出相當悲觀的情緒。這里不妨抄錄一段以作佐證:“晚清人士面對華夏文明即將崩塌之際,曾發出‘三千年來未有之變局’的驚呼,何以如此悲絕。正如臺灣學者(王德成《后移民寫作》)所言:‘他們已經明白現代所帶來的沖擊如此摧枯拉朽,遠甚于改朝換代的后果,這也間接解釋何以民國肇造,有識之士盡管承認勢之所趨卻難掩一股強烈的失落感覺。他們在民主維新之后,看到一片龐大的文化、精神廢墟……。’”在這一段中,她主要是引用臺灣學者的感慨。可見,兩岸的學者所見略同,都發出了極為悲愴的感慨!再回到她的前序:“東西方文化相遇,在某些方面可以交融、互補,而在某些方面則完全是對立、沖突。幾個回合下來,正以令人眩目的方式走向衰微。其從業者只能在背棄與承續、遺忘與記憶之間尋求折衷之策、茍且之法,這大概也算得是文化現代性兩難的生動顯現。”幸好,在如此悲觀的感傷中,多少還留有一點余地,這就是“在某些方面可以交融、互補”。借此,我們就只能在這極為有限的縫隙中來探索傳統與現代的融合。

    章詒和女士專事于戲曲理論的研究,她的感慨自然是針對戲曲領域的。建筑與戲曲盡管分別屬于不同的領域,但就傳統與現代之間的沖突而言,卻十分相似。隨著西方文化的引入,在強勢文化的沖擊下,傳統建筑文化幾乎也是被擠進了沒有退路的墻角。我們現在所看到的高樓大廈、樓堂館所等一類的“標志”性建筑,幾乎已經尋覓不到傳統的蹤影。個別建筑,在奪回“古都風貌”的口號下,雖然加上了一點中國式的小亭子或大屋頂,但總是使人感到牽強和別扭,不僅沒有解決傳統和現代之間的割裂,反倒是更加凸顯了兩者之間的對立和互不相容。既然此路不通,便只好另謀它策。

    以上的議論不免流于空泛,那么“它策”究竟在哪里呢?這就不能不結合創作實踐來作一點具體分析了。這個實踐仍然不出我所熱愛的園林建筑,用流行的話語,也就是景觀建筑。大家知道,我曾撰文介紹過山東平度的現河公園、福建漳浦的西湖公園的設計理念和構思,如今,則又要介紹新近落成的廈門日東公園,盡管這幾者都涉及到傳統與創新的問題,但畢竟還各有其不同之處。要言之,平度的現河公園主旨是在現代的園林建筑設計中引入傳統的手法;漳浦的西湖公園在此基礎上又賦予了閩南建筑的地域特色,這自然比前者又進了一步。那么,廈門的日東公園又有什么新意呢?有的,而且在我看來又向前跨了一大步,而非是一小步。具體的講,就是在不失傳統的基礎上,更加現代化了。

    平度位于膠東地區,是一個農業大縣(后來改縣為市),漳浦地處閩南,至今仍屬縣制。廈門則不同,地地道道地屬于現代化的城市,并且還被中央劃為對外開放的特區。日東公園處于廈門市所轄的杏林區,其周邊所環繞的多屬現代化的工業廠房。特別是西側,所緊鄰的是一處供電廠冷卻水用的大面積水面,其中有上百個噴頭,猶如免費的噴泉,晝夜不停地從這里涌發而出,實在是蔚為壯觀!面對這樣的周遭環境,便迫使我們必須在更加現代性上大做文章(圖1)。由此,現代性與傳統之間的對立、沖突,必然將顯得更為激烈。
    傳統與現代的斷裂、撞擊與融合
    基地原來就似乎有了一個公園的雛形,所以在總體規劃上力圖尊重原有的地形、地貌,而不作更多的更改。至于景點、建筑,則一無所有,是這次規劃設計的重點(圖2)。我們所說的創新,主要還體現在景點和單體建筑上。考慮到閩南所處的亞熱帶獨特的氣候條件,設計理念的基本出發點便是“搭蓬子”,當然,是高級的、現代化的篷子。用什么材料來者避風雨呢?完全跳出了磚和瓦的范疇,而選用閃閃發亮的鋁合金板材作為屋面乃至部分柱、墻的外包材料,單就這一點,便拉開了與傳統的距離,而給人以煥然一新的感受。然而,我們又不甘心于傳統的缺失,恰恰相反,而是千方百計地在全新的形式中賦予它以傳統的韻味,從而在原本處于斷裂與撞擊的尖銳矛盾中謀求融合。
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    日東公園面積不大,原本規劃的景點(建筑)僅入口大門、餐飲兼風味小吃(園中的重點建筑群)、少年兒童活動中心、老年人活動中心、觀賞“噴泉”的游廊、游船碼頭等六處。但由于經費的短缺以及主事的人員更迭,老、少兩個活動中心至今尚未建成。此外,按我以往的習慣,總是選擇入口大門作為探索設計思路的出發點(也是主事方急于先建的項目),以下便分別述之。

    入口大門:

    功能極簡單,僅一個售票兼管理室,從“搭篷子”的理念出發,以一條中縫把整體一分為二,再以人字形的三角架使之聯接成為整體。屋頂呈緩坡的弧形,就整體而言,有一點像傳統的桿闌式建筑,同時,又能使人聯想到古建筑中的歇山式屋頂。但屋頂的曲線卻正相反,改傳統的下凹而為上凸,此乃借相反相成而出新意。屋頂既然選用光潔锃亮的金屬板材,下部的售票室則選用極其粗糙的蘑菇石,以期求得肌理上的強烈對比。按最初的考慮,在“人”字架上是要覆以玻璃的,但懾于沿海地區強勁的臺風,改為在其之下設置一個既緩又小的玻璃頂而起到防雨作用,這樣,人字形的構架便完全呈透空的形式,于是便顯得十分空靈剔透。

    這里需要強調的是,入口大門的設計,實際上是為園內其它建筑定下基調,換句話說,也就是把它當作一種原型或母題,其它建筑盡管在形式處理上可以有多種多樣的變化,但其基本處理手法則均應以此為參照,方能求得整體上的統一與和諧(圖3)。
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    餐飲部分的建筑組群:

    最初設想是要為游人提供多種類型小吃和餐飲。不料初步建成后,廈門大學藝術學院荷蘭籍教授夫婦大為贊賞,認為用作餐飲未免可惜,主張改為陳列新潮藝術作品的展覽館,展品可由他們提供,并定期輪換。聽到這個消息,我自然十分高興,由于改物質服務為精神服務,自然會提高該建筑組群的文化品位。不過能否落實,目前尚不得而知,故爾乃以餐飲而名之(圖4、5)。
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    這組建筑群屬園中最大者,于是在規劃中把它放在正對著入口大門的中軸線上,既可作為入口處的對景,又可形成全園的焦點與重心。那么,采取什么樣的組合形式呢?似乎是未經思考便順理成章地取中國傳統的分散式布局——即先分散為各自相對獨立的單體建筑,然后再用游廊相互連接,從而形成有機統一的整體。這種布局的好處是:其一,可以比較自由地處理各單體建筑的形式,使之富有變化而非相互雷同、千篇一律;其二,借松散的布局與庭院相互穿插、滲透,從而獲得豐富的層次變化,充分表現出園林建筑的性格特征;其三,借以“虛張聲勢”,以謀求占據更大的地盤,方不失焦點與重心的地位與身份;其四,當然也是最重的,則是充分體現中國傳統建筑組合的特色與意蘊。在就具體手法而言,則極盡變化之能事,以使之相互交錯、高低錯落、疏密相間、虛實對比、韻律節奏分明……等,而最大限度地給人以悅目賞心的美的感受(圖6、7、8)。當然,這些都是設計者的主觀愿望,實際效果究竟如何,只能由受者來做判定。

    觀賞“噴泉”的亭廊:
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    原本所取的形式只是一條帶狀的廊子,但考慮到兒童活動中心和老年人活動中心暫時無法建成,為避免單調,則改為由五個方形的亭子斜向串聯而形成一體,這樣,便強化了它的韻律節奏感,同時也為游人提供了更長的休息座凳。

    其它還有游船碼頭和后加的一個室外演出場地,為節省投資,均以最簡單的方式應對,而淡然為之(圖9)。
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    這里,還要提及的是,位于入口之后,并設置在湖水之中的兩根“燈柱”,它可以起到強化軸線、豐富空間層次,并烘托主體建筑群的作用(圖10)。但遺憾的是,由于我交代不清楚,而遠在泉州做施工圖設計的同志卻誤把圓孔填實而變得有柱而無燈,這多少會留下一點美中不足,且改起來又比較麻煩,好在白天看來倒也無傷大局,而到了夜晚,估計也不會有多少游人,最后,也就聽之任之,不做任何改變了。
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    由于資金短缺,加之主事一方人事更迭,這項工程雖規模不大,卻拖的時間很久,某些景點至今尚未建成,今后是否能按原規劃實施,尚難有定論。但值得欣慰的是在探索傳統與創新方面還是又向前邁出了一步。

    寫到這里,應該是結束了,然而人們可能會問:你做的這些項目都不外是功能簡單的小玩意,有什么普遍意義嗎?沒有。正如文章第一段中所引章詒和女士所云:“……在某些方面可以交融、互補”,本文所研討的正是局限在“某些方面”之內。

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